1、以下转录王力先生关于拗救的论述，希望对你有所帮助。

2、 拗救 凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。

3、律诗中如果多用拗句，就变 成了古风式的律诗(见下文)。

【资料图】

4、上文所叙述的那种特定格式(五言 "平平仄平仄"，七言"仄仄平平仄平仄")也可以认为拗句之一种， 但是，它被常用到那样的程度，自然就跟一般拗句不同了。

5、现在再谈几种拗句:它在律诗中也是相当常见的，但是前面一字用拗，后面还 必须用"救"。

6、所谓"救"，就是补偿。

7、一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须(成经常)在适当的位置上补偿一个平声。

8、 下面的三种情况是比较常见的: (a )在该用"平平仄仄平"的地方，第一字用了仄声，第三字补偿一个平声，以免犯孤平。

9、这样就变成了"仄平平仄平"。

10、七言则 是由"仄仄平平仄仄平"换成"仄仄仄平平仄平"。

11、这是本句自救。

12、 (b )在该用"仄仄平平仄"的地方，第四字用了仄声(或三四两字都用了仄声)，就在对句的第三字改用了平声来补偿。

13、这样就成 为"仄仄平仄仄，平平平仄平"。

14、七言则成为"平平仄仄平仄仄，仄 仄平平平仄平"。

15、这是对句相救。

16、 (c )在该用"仄仄平平仄"的地方，第四字没有用仄声，只是第三字用了仄声。

17、七言则是第五字用了仄声。

18、这是半拗，可救可不救， 和(a )(b )的严格性稍有不同。

19、 诗人们在运用(a )的同时，常常在出句用(b )或(c )。

20、这样既构成本句自救，又构成对句相救。

21、现在试举出几个例子。

22、并加以说明: 宿五松山下荀媢家 李白 我宿五松下，寂寥无所欢.田家秋作苦，邻女夜舂寒。

23、跪进雕胡饭，月光明素盘.令人惭漂母，三谢不能餐[30]. 第一句"五"字第二句"寂"字都是该平而用仄，"无"字平声， 既救第二句的第一字，也救第一句的第三字。

24、第六句是孤平拗救，和第二句同一类型，但它只是本句自救，跟第五句无拗救关系. 天末怀李白 杜甫 凉风起天末，君子意如何?鸿雁几时到?江湖秋水多。

25、文章憎命达，魑魅喜人过[31].应共冤魂语，投诗赠汨罗! 第一句是特定的平仄格式，用"平平仄平仄"代替"平平平仄仄"(参看上文)。

26、第三句"几"字仄声拗，第四句"秋"字平声救。

27、这 是(c )类。

28、 赋得古原草送别 白居易 离离原上草，一岁一枯荣.野火烧不尽，春风吹又生。

29、远芳侵古道，晴翠接荒城。

30、又送王孙去，萋萋满别情。

31、 第三句"不"字仄声拗，第四句"吹"字平声救。

32、这是(b )类。

33、 咸阳城东楼 [唐]许浑 一上高楼万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。

34、溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。

35、鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。

36、行人莫问当年事，故国东来渭水流。

37、 第三句"日"字拗，第四句"欲"字拗，"风"字既救本句"欲"字，又救出句"日"字。

38、这是(a )(c )两类相结合。

39、 新城道中(第一首) [宋]苏轼 东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。

40、岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲.野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。

41、西崦人家应最乐，煮芹烧笋饷春耕。

42、 第五句"竹"字拗，每六句"自"字拗，"沙"字既救本句的 "自"字，又救出句的"竹"字。

43、这是(a )(c )两类的结合。

44、 夜泊水村 陆游 腰间羽箭久凋零，太息燕然未勒铭。

45、老子犹堪绝大漠，诸君何至泣新亭?一身报国有万死，双鬓向人无再青!记取江湖泊船处，卧闻新雁落寒汀。

46、 第五句"有万"二字都拗，第六句"向"字拗，"无"字既是本 句自救，又是对句相救。

47、这是(a )(b )两类的结合。

48、 由此看来，律诗一般总是合律的。

49、有些律诗看来好像不合律，其 实是用了拗救，仍旧合律。

50、这种拗救的作法，以唐诗为较常见。

51、宋代 以后，讲究音律的诗人如苏轼、陆游等仍旧精于此道。

52、我们今天当然不必模仿。

53、但是，知道了拗救的道理，对于唐宋律诗的了解，是有帮 助的。

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